在10年前首秀之后，1974年的倍耐力年历是一本代表作品。在塞舌尔群岛这一热带海滩拍摄，一群美女模特马拉娜（Marana）、齐齐诺（Chichinou），双胞胎姐妹吉姆和伊娃·尼尔森（Kim and Eva Nielsen）参与其中。此次拍摄相当大胆，常常令人惊奇。掌镜人是汉斯·费勒（Hans Feurer），他的作品，最好地说明了是什么造就了这样一位如此令人兴奋的新兴摄影师。
1974年的倍耐力年历在塞舌尔群岛进行拍摄，瑞士摄影师汉斯·费勒掌镜，他擅长使用光影效果，打造非凡效果。这张照片里，人物头顶上方的棕榈树投射出阴影效果，模特马拉娜裸露的皮肤上呈现斑马条纹。
这位出生于瑞士的摄影师，现在已经80岁出头，他喜欢外景拍摄，而不是待在工作室里，热衷于使用自然光，并且尽可能减少后期制作痕迹。“摄影是光和影。影子同样重要，”在发布其作品的时尚平台Ssense上，费勒在一次讨论中曾这样说道。他确实是光影使用的专家，在倍耐力年历的这次拍摄中无处不在。
以这本年历3月份的图片为例，上方棕榈树投射出阴影，在马拉娜裸露皮肤上形成斑马条状。又或者1月份的图片，费勒铺捉到了反射着光线的红唇。后面这幅图像，有着饱和的色彩和光影效果，时至今日我们可能会将这种效果归因于后来发明的Photoshop软件，这张照片展示了费勒另一个标志性的特点，被一位评论员称之为“视觉超现实”，使他的图像非常受欢迎。
1974年的倍耐力年历，由汉斯·费勒掌镜，《Nova》杂志的时尚编辑卡洛琳·贝克（Caroline Baker）负责造型设计，她经常从街头风格和流行文化中汲取灵感，选定服装造型。这张4月的照片是一身军装打扮，灵感来自于电视节目M * A * S * H。
充满态度和乐趣
被问及为什么要成为摄影师，费勒说，“我爱女人”。对女性的这种朴素纯粹的态度，弥漫于整个拍摄过程之中。尽管费勒拒绝用“色情”这个词来形容他的照片，但他的作品肯定是相当感性的，尤其是那些布景设置中，模特们只穿一半衣服。这里的女性，被描绘为充满活力、极具神秘，充满态度和乐趣。还有什么其他词汇能描述伊娃·尼尔森这张10月页面的照片呢？这张照片上，她正在刷牙，下巴上还有滴落的泡沫须，她明亮的眼睛里写满高兴。
《Nova》杂志的时尚编辑卡洛琳·贝克负责这些服装造型，费勒也为这本杂志供稿。这位英国服装造型师，以“反标签”闻名，她的灵感并非来自巴黎或米兰，而是来自街头和大众文化。受电视节目M * A * S * H的灵感启发，她使用了迷彩印花和卡其绿色。在此次倍耐力年历的拍摄中，她的两套造型相当突出：一个是吉姆穿着透明绿雨衣，另一个造型则是马拉娜穿着金色夹克，搭配金色太阳镜。这两套造型，都是一套衣服就能讲述一个故事，表达出一种态度。这是极其出色的造型和时尚摄影。
伊娃·尼尔森，是1974年倍耐力年历上四位女性之一，这本年历由汉斯·费勒掌镜，在塞舌尔群岛拍摄。她的双胞胎姐妹吉姆也出现在这本年历上，两姐妹之后都出现在了费勒掌镜的1974年《Vogue》意大利版7/8月刊的拍摄中，最终伊娃登上了杂志封面。
诱人的解毒剂
费勒经常将自己的照片称之为“梦想的投射”，这意味着这些照片是人们希望实现的目标，女性可以借此窥视理想中的时尚自我。但从另一种意义上讲，这些照片也是梦想的投射，它们关于自由与逃避。这是史上令人身临其境的倍耐力年历。考虑到1974年复杂的世界形势——“水门事件”丑闻后尼克松总统辞职、中东战争和石油危机，恐怖事件和全球动荡，海岛照片本身就是诱人的解毒剂。
费勒在苏黎世附近长大，在瑞士学习艺术。后来，他移居到伦敦，为多家广告公司担任视觉艺术、插画和艺术总监，并且和赫尔默特·牛顿（Helmut Newton）、威廉·克莱恩（William Klein）和弗兰克·霍沃特（Frank Horva）等传奇摄影师合作。这些履历为他提供了扎实的基础，但真正使他想成为摄影师的经历是1966年到1968年在非洲旅行的那两年。正是非洲，打开了他的视野，“关于我看到了什么，和我看的方式，”2014年接受《时尚商业》采访时，费勒说道，“我会看到女性在清晨的朝阳下出门取水，朝阳光辉环绕着她们。我感到敬畏，开始对光影的魔力产生了感觉和理解。”
1974年倍耐力年历，由瑞士摄影师汉斯·费勒在塞舌尔群岛拍摄。几年后，他回忆起伊娃·尼尔森的这张照片时，对《The Cut》杂志说道：“她从水中出来时，有些暴力的方式。以某种方式抓住了眼球。”
返回伦敦之后，他开始从事摄影师的工作，很快开始为《Vogue》英国版和法国版拍摄照片。他的声誉不断提高，作品很多。多年来，他为《Elle》、《时尚芭莎》（Harper's Bazaar）、《Numero》和《GQ》等出版物拍摄照片，并为Juicy Couture和Desigual的品牌营销活动拍摄照片，不过费勒最为人所知的是他1980年代为日本品牌Kenzo营销活动拍摄的非凡作品。那些照片展示了另一种力量的特性——他有着丰富多样展示面料与女性形象的特别天赋。
持续的相关性
1983年的Kenzo营销活动中，有一幅特别令人难忘的肖像画，模特伊曼（Iman）被包裹在红色和紫红色的色彩层次之中，她的脸庞则蒙着面纱。这是一种强大的色彩和面料应用，与他所有为Kenzo拍摄的作品一样，如同以激动人心和新颖方式拍摄的时尚摄影大师班。“我不拍那种无菌的正式照片，”费勒曾经说过，“我喜欢拍摄触动情感、引发共鸣的照片。因此，女性也好，衣物也好，都必须栩栩如生。”
双胞胎姐妹吉姆和伊娃·尼尔森，出现在汉斯·费勒掌镜的1974年倍耐力年历上。几年之后，费勒在谈论这次拍摄时告诉《The Cut》：“我喜欢非常独立的女性，以及毫不畏惧的女性……我认为她们比男人更有趣，而且也更强大……”
1974年的倍耐力年历，标志着一个时代的终结。1975年开始年历因财政紧缩推迟发行，之后一版的年历直到1984年才再次发行，品味已完全改变，1970年代的裸露风格似乎已经过时了。费勒为倍耐力拍摄的照片属于他们的时代。但也许，1974年版年历可能要比1960年代和1970年代的其他年历留下更多，仍然充满着新鲜感和生命力。当《Vogue》法国版的现任编辑Emmanuelle Alt在2011年接管杂志时，她请回费勒作为特约编辑，并邀请了大卫·西姆斯（David Sims）和梅特&马库斯（Mert＆Marcus）等一批经验丰富的摄影师加入。毫无疑问，费勒的拍摄方式，创作过程的真实性，照片所具的表现力，仍与时俱进，并且极具吸引力。从这个意义上来说，他为倍耐力所拍摄的作品和40多年前一样重要。
