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1974年年历:令人身临其境的倍耐力年历

瑞士时尚摄影师汉斯·费勒(Hans Feurer)拍摄的图片,大胆、令人惊奇,并且相当有趣。40多年之后,这些照片依然保有新鲜感和活力感。

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1974年年历:令人身临其境的倍耐力年历

在10年前首秀之后,1974年的倍耐力年历是一本代表作品。在塞舌尔群岛这一热带海滩拍摄,一群美女模特马拉娜(Marana)、齐齐诺(Chichinou),双胞胎姐妹吉姆和伊娃·尼尔森(Kim and Eva Nielsen)参与其中。此次拍摄相当大胆,常常令人惊奇。掌镜人是汉斯·费勒(Hans Feurer),他的作品,最好地说明了是什么造就了这样一位如此令人兴奋的新兴摄影师。

1974年的倍耐力年历在塞舌尔群岛进行拍摄,瑞士摄影师汉斯·费勒掌镜,他擅长使用光影效果,打造非凡效果。这张照片里,人物头顶上方的棕榈树投射出阴影效果,模特马拉娜裸露的皮肤上呈现斑马条纹。

这位出生于瑞士的摄影师,现在已经80岁出头,他喜欢外景拍摄,而不是待在工作室里,热衷于使用自然光,并且尽可能减少后期制作痕迹。“摄影是光和影。影子同样重要,”在发布其作品的时尚平台Ssense上,费勒在一次讨论中曾这样说道。他确实是光影使用的专家,在倍耐力年历的这次拍摄中无处不在。

以这本年历3月份的图片为例,上方棕榈树投射出阴影,在马拉娜裸露皮肤上形成斑马条状。又或者1月份的图片,费勒铺捉到了反射着光线的红唇。后面这幅图像,有着饱和的色彩和光影效果,时至今日我们可能会将这种效果归因于后来发明的Photoshop软件,这张照片展示了费勒另一个标志性的特点,被一位评论员称之为“视觉超现实”,使他的图像非常受欢迎。

1974年的倍耐力年历,由汉斯·费勒掌镜,《Nova》杂志的时尚编辑卡洛琳·贝克(Caroline Baker)负责造型设计,她经常从街头风格和流行文化中汲取灵感,选定服装造型。这张4月的照片是一身军装打扮,灵感来自于电视节目M * A * S * H。

充满态度和乐趣

被问及为什么要成为摄影师,费勒说,“我爱女人”。对女性的这种朴素纯粹的态度,弥漫于整个拍摄过程之中。尽管费勒拒绝用“色情”这个词来形容他的照片,但他的作品肯定是相当感性的,尤其是那些布景设置中,模特们只穿一半衣服。这里的女性,被描绘为充满活力、极具神秘,充满态度和乐趣。还有什么其他词汇能描述伊娃·尼尔森这张10月页面的照片呢?这张照片上,她正在刷牙,下巴上还有滴落的泡沫须,她明亮的眼睛里写满高兴。

《Nova》杂志的时尚编辑卡洛琳·贝克负责这些服装造型,费勒也为这本杂志供稿。这位英国服装造型师,以“反标签”闻名,她的灵感并非来自巴黎或米兰,而是来自街头和大众文化。受电视节目M * A * S * H的灵感启发,她使用了迷彩印花和卡其绿色。在此次倍耐力年历的拍摄中,她的两套造型相当突出:一个是吉姆穿着透明绿雨衣,另一个造型则是马拉娜穿着金色夹克,搭配金色太阳镜。这两套造型,都是一套衣服就能讲述一个故事,表达出一种态度。这是极其出色的造型和时尚摄影。

伊娃·尼尔森,是1974年倍耐力年历上四位女性之一,这本年历由汉斯·费勒掌镜,在塞舌尔群岛拍摄。她的双胞胎姐妹吉姆也出现在这本年历上,两姐妹之后都出现在了费勒掌镜的1974年《Vogue》意大利版7/8月刊的拍摄中,最终伊娃登上了杂志封面。

诱人的解毒剂

费勒经常将自己的照片称之为“梦想的投射”,这意味着这些照片是人们希望实现的目标,女性可以借此窥视理想中的时尚自我。但从另一种意义上讲,这些照片也是梦想的投射,它们关于自由与逃避。这是史上令人身临其境的倍耐力年历。考虑到1974年复杂的世界形势——“水门事件”丑闻后尼克松总统辞职、中东战争和石油危机,恐怖事件和全球动荡,海岛照片本身就是诱人的解毒剂。

费勒在苏黎世附近长大,在瑞士学习艺术。后来,他移居到伦敦,为多家广告公司担任视觉艺术、插画和艺术总监,并且和赫尔默特·牛顿(Helmut Newton)、威廉·克莱恩(William Klein)和弗兰克·霍沃特(Frank Horva)等传奇摄影师合作。这些履历为他提供了扎实的基础,但真正使他想成为摄影师的经历是1966年到1968年在非洲旅行的那两年。正是非洲,打开了他的视野,“关于我看到了什么,和我看的方式,”2014年接受《时尚商业》采访时,费勒说道,“我会看到女性在清晨的朝阳下出门取水,朝阳光辉环绕着她们。我感到敬畏,开始对光影的魔力产生了感觉和理解。”

1974年倍耐力年历,由瑞士摄影师汉斯·费勒在塞舌尔群岛拍摄。几年后,他回忆起伊娃·尼尔森的这张照片时,对《The Cut》杂志说道:“她从水中出来时,有些暴力的方式。以某种方式抓住了眼球。”

返回伦敦之后,他开始从事摄影师的工作,很快开始为《Vogue》英国版和法国版拍摄照片。他的声誉不断提高,作品很多。多年来,他为《Elle》、《时尚芭莎》(Harper's Bazaar)、《Numero》和《GQ》等出版物拍摄照片,并为Juicy Couture和Desigual的品牌营销活动拍摄照片,不过费勒最为人所知的是他1980年代为日本品牌Kenzo营销活动拍摄的非凡作品。那些照片展示了另一种力量的特性——他有着丰富多样展示面料与女性形象的特别天赋。

持续的相关性

1983年的Kenzo营销活动中,有一幅特别令人难忘的肖像画,模特伊曼(Iman)被包裹在红色和紫红色的色彩层次之中,她的脸庞则蒙着面纱。这是一种强大的色彩和面料应用,与他所有为Kenzo拍摄的作品一样,如同以激动人心和新颖方式拍摄的时尚摄影大师班。“我不拍那种无菌的正式照片,”费勒曾经说过,“我喜欢拍摄触动情感、引发共鸣的照片。因此,女性也好,衣物也好,都必须栩栩如生。”

双胞胎姐妹吉姆和伊娃·尼尔森,出现在汉斯·费勒掌镜的1974年倍耐力年历上。几年之后,费勒在谈论这次拍摄时告诉《The Cut》:“我喜欢非常独立的女性,以及毫不畏惧的女性……我认为她们比男人更有趣,而且也更强大……”

1974年的倍耐力年历,标志着一个时代的终结。1975年开始年历因财政紧缩推迟发行,之后一版的年历直到1984年才再次发行,品味已完全改变,1970年代的裸露风格似乎已经过时了。费勒为倍耐力拍摄的照片属于他们的时代。但也许,1974年版年历可能要比1960年代和1970年代的其他年历留下更多,仍然充满着新鲜感和生命力。当《Vogue》法国版的现任编辑Emmanuelle Alt在2011年接管杂志时,她请回费勒作为特约编辑,并邀请了大卫·西姆斯(David Sims)和梅特&马库斯(Mert&Marcus)等一批经验丰富的摄影师加入。毫无疑问,费勒的拍摄方式,创作过程的真实性,照片所具的表现力,仍与时俱进,并且极具吸引力。从这个意义上来说,他为倍耐力所拍摄的作品和40多年前一样重要。

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